作者:Sunayan Bhattacharjee，珍珠学院助理教授和课程负责人

“电影是世界上最美丽的欺诈,“所以著名的先锋派导演让-吕克·戈达尔说。他真是太诚实了!有趣的是，我们喜欢被电影欺骗。我们暂时放下了怀疑，融入其中。但仔细一想，我们可以有把握地推断，电影是最完整的艺术形式，纯粹是因为它能够创造另一种现实，让人们呆在那里。

虽然激情的程度可能不同，但不用说，我们都受到电影或多或少的影响。然而，我们当中很少有人尝试去解构这种奇妙的媒介并理解它的复杂性。如果我们分析电影的微小元素，看电影的乐趣是多方面的。所谓电影元素，我们不仅指剧本、摄影、剪辑风格、人物塑造和外景等可见的东西;我们也指更微妙的东西，如主题、信息、隐喻、潜台词、动机、母题和观点。

在这里，我们将尝试解读一些经常被重复但又被误解的电影术语，以便我们下次看电影时能更好地理解电影：

主题

影片的主题是一系列广泛的想法和典故，通过技术和语言手段的重复贯穿全片，如异化，权力和控制，通过浪漫成就的超越等等。让我们谈谈克里斯托弗·诺兰的电影《记忆碎片》。整部电影的主要思想是一种无所不包的失落感。

消息

信息构成了导演想要传达的内容。一部电影并不总是能传达一个中心信息。有时，影片会留下模棱两可的注释，以便让观众做出自己的解读。让我们举一个例子来理解这一点。如果我们考虑一下由Rakeysh Omprakash Mehra执导的《Rang De Basanti》(2006)这样的电影，那么我们就可以理解这部电影的中心信息是年轻人对国家的责任。

比喻

隐喻是指代表与其明确含义不同的事物的元素。隐喻只有与电影更大的内涵相联系时才有意义。事实上，我们可以举很多例子。如果我们看看马丁·斯科塞斯的《出租车司机》(1976)这样的电影，我们就能理解它讲述的是越战老兵以及他们与美国主流社会的疏离。

潜台词

电影通常传达了许多信息。这些信息有时隐藏在表面之下，通常是无意的。有趣的是，潜台词传达的意思与预期信息完全不同。如果我们看Alex Proyas的《黑暗之城》(1998)，我们就能理解它谈论柏拉图的“洞穴寓言”。

动机

动机是电影中为某种元素的存在而给出的理由。许多电影都有动机元素。我们可以以印度为例来理解这一点。里特维克·加塔克(Ritwik Ghatak)的《梅格·达卡·塔拉》(Meghe Dhaka Tara, 1960)中有一个戏剧性的场景，一首印度古典歌曲被火车的声音打断。这预示着主角生活中即将到来的动荡。

主题

当一个元素在电影中重复出现，从而获得象征意义时，它就被称为母题。主题可以是一种技术特征，一种声音，一段对话，一段音乐或一个物体。Satyajit Ray的《Pather Panchali》(1955)就是一个很好的例子。电影中出现的两起死亡事件中都贯穿着同样的祭祀音乐。

的观点

这部电影总体上是从一个特定的角度讲述的还是客观的?这部电影的观点主要是理智的还是情感的，还是幻想的还是现实的?历史见证了许多宣传电影都是从一个非常有偏见的角度讲述的。莱尼·里芬斯塔尔(Leni Riefenstahl)的《意志的胜利》(The Triumph of The Will, 1935)就是一个很好的例子，它是根据希特勒的纽伦堡会议改编的。

如果一个人想要走在理解电影的前面，成为一名影评人，他/她需要对所有的电影元素有一个全面的理解，其中一些是上面提到的，除了对现有的电影理论有很强的把握。然而，没有什么能取代观看广受好评的电影这一古老的好习惯。

作为一种可行的职业，电影评论或电影欣赏正日益得到发展，在线影院门户网站的数量正以结的速度增长，更不用说印刷和电子平台了。电影起源于文学，一个有抱负的影评人也必须精通文学。对过去和现在艺术运动的全面了解可以为影评人提供额外的影响力，因为电影在历史上的多个时刻都受到当时主导的艺术运动的影响。